在现在流量至上的时期，推行题材的影视作品异日将何去何从？不雅众是否照旧对影视剧中时时出现的“说教”元素感到厌倦？与此同期，“长剧式微”也成为本届上海电视节媒体关心的焦点。中国电视剧正靠近着不雅众流失的严峻挑战，影视从业者似乎也在茫乎的迷雾中寻找出息。

2025年6月25日下昼，资深编剧高璇与新潮不雅鱼团队张开了久了对话，探讨当下电视剧创作中的万般问题，尤其是从编剧的角度解答了这些疑问。

高璇，行为资深编剧，凭借《别了，温哥华》《我的芳华谁作念主》《在一齐》《不无缺受害东谈主》等作品，积聚了深厚的创作履历。她与搭档任宝茹共同创作的《不无缺受害东谈主》（由周迅主演），在第29届上海电视节荣获白玉兰奖最好原创编剧奖，象征着她在编剧界的超卓建树。

高璇默示：“越是社会热门，我越加关心。”她坦言，我方从不散失那些强横的社会议题，致使会主动参与到网友的有计划中。她以为，通过关心这些热门事件，创作家不仅能了解公众的贯通和不雅点，还能在争论中赢得新的念念考与灵感。因此，创作历程自身等于一个不休学习和逾越的历程，创作家把我方的学习和念念考融入到作品中，借此促进不雅众的念念考与贯通升迁。

在谈及何如聘任社会议题时，高璇指出：“咱们并不是只是在选题上作念著作，而是通过这些社会热门反应推行，探索更深脉络的社会贯通。”她例如说，在创作《不无缺受害东谈主》时，她和搭档从2016年起关心女性职场维权事件，跟着社会上越来越多的关系有计划，创作家也在不休地更新对这一问题的交融。她默示，创作这些作品的预备，并不是为了给不雅众一个明确的谜底，而是但愿借助作品激励不雅众的深念念，并引发社会对关系议题的平方有计划。

对于是否会预设一部作品的“西宾趣味趣味”，高璇明确默示：“创作作品的预备是促进互动与念念考，而不是单向的西宾。”她以为，跟着不雅众审好意思和贯通的逐步升迁，文艺作品已不再是创作家片面对不雅众的西宾，而是相互之间的互动与学习。创作家关心社会议题，并将这些主题融入到作品中，而不雅众通过反馈、辩驳与有计划，进一步鼓励创作家念念维的推广和创作的升迁。

对于刻下影视创作中的“说教感”问题，高璇强调，创作家必须保抓顺心的心态。在她看来，创作家不应自得为“文艺责任者”，也不应从精英视角去鸟瞰不雅众。而是要放下身体，从最普通、最下层的东谈主民视角动身，尊重庶民的生存履历，用最信得过、最接地气的叙事花式去描画普通东谈主、平淡事，展现东谈主民创造历史的力量。

当谈到频年来女性叙事作品的近况时，高璇指出，市集上清晰出开阔优秀的女性叙事作品，这是一个荒谬值得详情的趋势。“这些作品不单是是女性在为我方的职权发声，亦然对畴昔所谓‘教学’的一种反叛，女性通过作品抒发自我理解的醒悟。”高璇说，诚然这些作品在一定进程上引发了男女之间的性别争论，但她以为这是一个“势必的成果”，创作家不应因此澌灭对女性视角的探索。她但愿，在异日，女性叙事不仅能激励男女不雅众的共鸣，而是促使两边互相交融，最终终了共鸣。

在谈及“长剧与短剧”的问题时，高璇默示，电视剧的好坏并不取决于时长，而是取决于作品的质料和厚谊深度。她赞同短剧快节拍的特色，但同期也强调，长剧冒失更好地展现复杂的东谈主性和更密致的厚谊，带给不雅众更为千里浸的不雅看体验，这是短剧所无法比较的。

行为白玉兰奖评委，高璇对入围作品和演员的推崇赐与了高度评价。她默示，令东谈主忻悦的是，刻下的年青演员照旧具备了与资深演员抗衡的实力，呈现出了越来越多优秀的作品和演技。

此外，高璇还共享了创作中的一些罕见观念：“女性视角一直是一个被冷落的视角，尤其在传统的男性为主导的作品中，女性变装的描绘时时存在较大的差距。”她以为，女性视角的缺失不仅存在于女性办法作品中，在许多男性主导的作品中，女性变装的塑造也显得浅近和不完整。但跟着社会的逾越，越来越多男性创作家初始融入女性视角，这让她深感欣忭并充满戴德。

总之，高璇的创作理念强调的是社会话题与不雅众互动的均衡，保抓顺心的格调与全球平视，让每一部作品齐成为引发念念考、激励共鸣的文化载体。在她看来，异日的影视作品，不仅要关心社会热门，更要通过东谈主物和情节去鼓励不雅众对社会的深脉络交融与有计划。